新闻摄像技巧
方法/步骤作为电视画面的创作者,我们要考虑四个方面的问题:
1、围绕着所拍节目内容的思想、主题,安排电视画面的实体元
素,那么,什么是电视画面的实体元素?
2、如何处理电视画面结构的基础元素?
3、如何运用电视画面结构的特殊元素?
4、如何根据诸多元素的变化规律和艺术法则做出恰当的安排,
找出头绪、理清思路、分清主次,将它们有机地组织起来。这个又是
构图的内容。
拍摄是电视节目制作的第一个技术步骤。
由于技术运用和表达要
求的差异,电视摄像大致可以分为新闻(纪实性)摄像和虚构(创造
性)摄像两大类。
新闻摄像侧重于新闻性,不在影像美学方面有苛刻
要求,在特殊情况下,尤其是突发事件现场,有时甚至连画面稳定、
亮度等基本技术要求都可以忽略,
最为遗憾也是最为可贵的是,
新闻
摄像不能重新而来,除非是不影响新闻性的组织拍摄。
今天我们将从新闻拍摄的角度来讨论拍摄问题。
一、会场的拍摄
二、人物的拍摄
三、电视新闻镜头语言
一、会场的拍摄
会场是日常生活中最容易碰到的静态拍摄场景,
与会场比较接
近的场景有课堂、座谈、讨论、围坐在饭桌边的用餐等等。这些场景的拍摄方法与技术处理都比较相近。
1、会场的特点
从拍摄的角度看,会场场景集中,内容集中,但同时也比较单调
乏味,很难拍出丰富多彩的画面。光线:室内会场照明条件恒定,变
化不大,但光照可能不均匀;室外会场则容易受到天气变化的影响,
2、会场摄像“通则”
无论是室内室外,
新闻拍摄者都必须如实记录下会议议程、出席会议的领导、重要来宾、主要与会人员以及会议上表彰先进、通过决议等过程性画面。如果会议安排主要领导或重要来宾最后发言,拍摄者必须坚持到会议结束。
相对来说,会场拍摄技术问题不多,拍摄方法也比较简单。但非技术问题可能更值得我们注意,会场拍摄时需要特别注意的细节有:
⑴第一个画面一般在会场中后方拍摄带会标的大镜头,
然后自然
走到主席台前拍摄主席台就座人员和会议主持人画面。
⑵拍摄会场大镜头时,
要尽量避开通向主席台的走道或分割观众
的通道,要让画面中央充满观众,而不是一条通道。否则构图和视觉
上都不能让人满意;拍摄位置可稍偏一些,会标仍然置于中间位置。
⑶拍摄与会领导要注意景别和时间长度的匹配:
主要领导的讲话
镜头一定要给大给足。给大,就是景别要小些,给足,就是时间要长些;其他与会领导和重要来宾不能漏拍,如果没必要给他们单独镜头,可从中间部位向两边摇拍或拉拍,也可一个固定镜头包含
2-3人,切忌不能在某位或某些领导、来宾身上重复摇或者拉;不要在他们有
小动作的时候拍摄;如果会议之中有新的领导就座,就要补拍该领导画面,而且已经拍好的领导镜头很有可能要重新拍摄。
⑷观众镜头要拍够,
要保证报道时不重复使用画面;要注意景别的变化,注意捕捉情绪饱满、注意力比较集中的观众画面;拍摄观众时可不考虑轴线问题,可以在走道上向两边交叉拍摄。(加中性镜头、减少走动)
⑸对重要的会议,报道的时间可能较长,可以多拍一些普通观众的慢拉镜头,但是不能只从一边拉拍,最好按奇偶数排从两边拉拍,这样画面对接起来会比较舒服一些;中央电视台的两会经常这样处理。
3、会场摄像注意的问题
会议有秩序、偶然的干扰因素少,拍摄的心情比较放松。但有些问题应注意。
⑴室内会场
A、室内会场可能照度不均,拍摄时要注意随时调整光圈;特别
注意主席台和观众席上的照度反差可能较大,要考虑用新闻灯补光。
B、室内光源色温可能不一样,要随时调节白平衡。
C、注意室内会场的大窗户,因为室外大量光线的涌入,使得室内光线条件变复杂了,由于室内外光线的色温不一样,离窗户远和近的与会人员的肤色、衣服颜色与质感都会受到一定影响、干扰。可在征得会议组织者的同意的基础上,拉上窗帘,或用大功率的新闻灯。
⑵室外会场
A、室外会场一般领导多、参会人员多,气氛比较热烈。室外光线充足、照度平均,但易受到风云等天气变化的影响。我们要根据天气的变化和光线的情况,随时调整白平衡,以保证整场会议前后色调的基本一致。
B、尽量避免把风的感染拍进画面,如被风吹得乱晃乱飘的大气球、剧烈摆动的条幅标语旗帜、时不时飞起的沙尘、观众的乱发等等。但也有例外,如抗震救灾的紧急动员。
C、如允许,可将会场周围的环境拍摄进来,尤其是举行某种仪式或者庆典性的集会,都可以对现场环境进行画面介绍,以烘托气氛,增加感染力。
二、人物的拍摄
新闻人物更多的时候是传播新闻信息。人物摄像以近距离的摄像居多,它要求摄像者必须近距离的观察和抓取人物最富于表现性的语言、神情和其他瞬间进行拍摄,以获得理想的画面传播效果。
1、单人的新闻摄像
单人的新闻拍摄应该是比较麻烦的事情,因为画面单薄,画面组织比较困难。对人物而言,新闻摄像的原则是:真实自然、不能让被摄人物进行表演或者让所拍画面具有戏剧光效。单个人物新闻摄像应该注意的问题:
⑴与被摄者的交流与沟通:良好的交流与沟通是拍摄活动成功的前提条件。它有利于消除被摄者的紧张情绪,保证拍摄活动的顺利展开,或许在了解更多情况以后,被摄者还会提出一些很好的建议。
⑵拍摄角度、方向与景别:角度:人物新闻拍摄一般不宜采用感情比较明显的仰俯角度拍摄,绝大多数采用正常平拍。
方向:对人物的拍摄一般取正面,有利于让观众看得清清楚楚、明明白白,人的表情神态,都可以得到生动展现;在新闻专题节目、人物专访节目中,为了更好地表现人物风貌和气质,经常采用前侧面拍摄,这样有利于刻画和表现人物;如需保护被拍摄者,也会从被拍摄者背面拍摄,通过他的声音来说明问题。
景别:
拍摄方向和景别的不断变化和调整,是保证后期编辑顺利的技术基础。
⑶固定拍摄与运动拍摄:
固定镜头是指机位、光轴、焦距都不变的镜头。
运动镜头:
对于静态单人的新闻拍摄,一般不用移动镜头和改变机位的推拉镜头。
2、两人的新闻摄像
要交代清楚两人之间的关系以及各自行为的关联性。一般情况下至少要拍摄到以下几组镜头。
A、一组不同景别的两人镜头,交代两人所处的环境(车间、商店、学校)、情景(工作、学习、讨论)、空间位置关系以及可以传达出来的社会关系(师生、同事、恋人)
B、单人镜头各一组,介绍各自的行为和其他基本信息;对其中一人的采访。
⑴两人的新闻摄像,最忌讳的就是没有在画面中给两人建立起某种联系,各自独立,互不相干。哪怕两人的空间位置比较远,也要通
过镜头的调动将两人勾连起来,可用推、拉、摇等运动镜头来实现。
⑵两人的新闻摄像中,一般不拍人物视点镜头(主观镜头),所拍画面只要能传达新闻信息就足够了。
⑶如果两人手上有动作,最好能抓拍到动作过程;如果两人有协作,最好也能抓拍到关键性过程瞬间。这样的细节可能是最有说服力、最有表现力的镜头。
⑷如果是拍摄访谈节目,那么被采访者无疑是拍摄的重点。一般用采访者的过肩镜头来表现。
3、三人的新闻摄像
三人的新闻摄像要清楚交代人物之间的位置关系,要抓取富于表现力的人物象。
⑴位置关系:由于三人的位置关系不断变化,拍摄时,位置不需要交代的很清楚,只要记录下他们在做什么就可以了。当然,最好还是遵循轴线原则,尽量让人物之间的关系清晰一些。
⑵选择人物:包含两层含义:一是从整体构图的角度,选择一两个构图的中心人物,这个中心是指画面的重心,它可以使得整个画面具有一种向心力和整体感;
二是从人物表现的角度,选择一个或两个更富有表现力的人物作为重点,对他们适当多加展现。
人物的选择要与画面想表达的效果联系起来,在符合表达目标的前提下,可以综合考虑仪表、气质、表情、穿着、口头表达能力等多方面因素。
⑶大含小:所谓“大含小”是指小景别所表现的内容,一定要能够在大的景别中找到,也就是说小景别的内容是包含在大景别画面之
中的,这样组接起来的画面才更有依据,更加真实,否则就有滥用
“蒙太奇”的嫌疑。
4、人物群体的拍摄
人物群体场景的大景别拍摄一般应寻找到附近的制高点,
进行俯
拍。
俯拍在表现大场面方面具有绝对优势。
但是光有大场面是不够的,
我们还必须走到人物群体近旁或中间进行拍摄。
人物群体的场景具有人物众多、
场面可能比较杂乱的特点。
拍摄
者如果不能沉着冷静、随机应变,可能会感到有些无所适从、不知所
措。
⑴规则群体:
规则群体是指人群位置按照一定规则排列,
或具有
很大程度的整齐性,如各种列队等。
A、拍摄规则群体,除了表现人群的基本情况外,还要考虑人群
本身具有的形式感。规则、整齐具有美感,把这种美感表现出来,也
肯定会打动观众。
要拍出这样的形式感,
我们要在比较高的位置上俯
拍,而且使用大景别,否则不会给人留下强烈的印象。多用大景别,
同时也要拍摄小景别。小景别在表现个体、部分人物时更有优势,而
且只有整体、只有形式的群体,必须要有个体、有部分的内容进行充
实和强化。
B
、对于规则整齐的群体,可用运用运动镜头进行拍摄,以增加
画面的变化,给观众带来惊喜。推拉摇移都会取得很好的画面效果,
新闻摄影一般不大运用移、升降镜头。由于群体的规则整齐,拍摄时
尽量使用三脚架,以求更佳的、与内容更为相称的画面效果。
C、在规则的群体拍摄中,构图占重要地位,可以使用规则的构
图(水平线、垂直线、对角线、曲线等),与表现的内容相一致。
⑵不规则群体:是指人物位置混乱、没有任何“道理”的群体。
对于这样的群体,
我们首先应明确拍摄的目的,
要尽量抓取可以表达
意图的人物及人物关系。
人物多拍不全没关系,
但所拍下来的必须是
具有代表性的、有表现力的,是可以说明问题的。
A
、不同的表现要求,不同的场景主题,对画面表现内容的要求
也不相同,这也就要求拍摄时抓取的对象有所不同。这种情况下,一
般不会对人物之间的位置关系有什么要求,所以基本不考虑越轴问题
B、不规则的群体拍摄同样要注意构图重心问题,每一组人物拍得都有重心,
拍摄者必须在人群中快速寻找到合适的角度。没有重心的画面可能不会影响到信息的传播,但肯定缺少表现力。因为新闻摄像最重要的是纪实效果,所以,可以在走动中拍摄长镜头,画面的晃动反而会带有现场感和纪实感。
三、电视新闻镜头语言
我们知道电视是视觉与听觉的艺术。
电视新闻视听语言包括视觉
语言与听觉语言,
它是电视记者向观众展示故事情节、
阐述理念的工
具。那么电视视听语言包括的形象元素非常多,
(视觉语言包括:构
图元素、运动元素、色彩元素、光影元素、角度元素、景别元素、字
幕元素等等;听觉元素又包括:同期声元素、解说、音乐音响、旁白
等。
)那么我们今天就简单的说一下电视新闻镜头语言。
1、电视新闻镜头语言
电视新闻镜头语言是指反映新闻内容、说明新闻事实的画面形
式。
这些画面形式,
以形象化表现为基础,
在体现出视觉元素的同时,
也体现出听觉元素,是视听元素的有机结合。
2、电视新闻镜头语言的类型
电视新闻镜头语言根据他们承担的任务和所起的作用不同,主要分为叙述镜头
、描写镜头、说明镜头、关键镜头、细节镜头、资料镜头。
⑴叙述镜头
叙述镜头反映的事物一般具有比较明显的时间上的先后关系、内容上的逻辑关系或因果关系,事物在发生的形态上表现为先后、运动的结构。在拍摄这类镜头时,只能按照事物发生发展的自然顺序去反映和表现。在后期剪辑时,也要严格按照事物发生发展的先后顺序进行,通过截取不同的画面,构成这类新闻的比较完整的过程。否则,会给观众造成思维混乱,甚至发生误解。
⑵描写镜头
描写镜头反映的内容一般并不表现为一定的过程,而更多地表现为一定的情景。情景之间虽然有时间上发生的先后,但它们在内容上却往往并不体现递进关系。
描写镜头表现的内容,是事物在发生发展过程中的一定阶段出现或存在的情景,
这种情景在事物的发展变化过程中,往往不会很快消失,而是会持续一段时间。
描写镜头之间的联系表现在内容的相互关联上,因而在镜头的组
接上并没有一定的顺序。
⑶说明镜头
电视是形象化的新闻报道手段,它在反映抽象方面的内容时,也总是借助具体的形象事物来让人们感知,并认同其新闻报道的真实性。
现实中的有些内容,如经济新闻、政治新闻等,因其缺乏形象性,往往通过说明性镜头予以反映。叙述镜头、描写镜头、说明镜头时电视新闻镜头语言中的主要组成部分,它们承担着反映、表现、揭示新闻事件的任务。对电视新闻摄像记者而言,在运用这些语言反映新闻事实的时候,新闻应尽量拍得详细些、丰富些,从而为后期编辑积累更多的素材。
⑷关键镜头
⑸细节镜头
⑹资料镜头