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全国2011年4月高等教育自学考试
中国现代文学作品选试题
课程代码：00530
一、单项选择题(本大题共30小题，每小题1分，共30分)
在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。
1.李广田散文《山之子》所采用的叙述线索是( )
A.“我”的见闻 B.“山之子”的见闻
C.刘兴的见闻 D.高立山的见闻
2.提倡“闲适、幽默”的小品文，成为“论语派”代表的散文家是( )
A.梁实秋 B.丰子恺
C.夏?尊 D.林语堂转自环 球 网 校edu24ol.com
3.《死水》通篇采用的修辞手法是( )
A.象征 B.比拟
C.比喻 D.排比
4.冯至的抒情诗《我是一条小河》把“我”比做“小河”，委婉地表达对恋人的一往情深的忆念。其抒情线索是( )
A.小河流过山谷、田野，流入大海 B.小河流过森林、花丛，流入大海
C.小河流过花园、田野，流入大海 D.小河流过森林、山谷，流入大海
5.《凤凰涅?》的诗体是( )
A.格律体 B.自由体
C.散文诗体 D.十四行诗体
6.《 竹山房》在爱情悲剧上着墨不多，而是着力于( )
A.人物对话的描写 B.故事情节的叙述
C.心理活动的刻画 D.环境气氛的烘托
7.下列在左联时期涌现出来的现实主义讽刺作家是( )
A.郁达夫 B.鲁迅
C.茅盾 D.张天翼
8.老舍的《断魂枪》中“沙子龙的镳局已改成客栈”，最主要原因是( )
A.沙子龙重伤大病 B.火车、快枪、通商与恐怖盛行
C.民国政府的严令禁止 D.镳局众多，竞争激烈
9.以“如果我能够，我要写下我的悔恨和悲哀，为子君，为自己”开篇的小说是( )
A.《阿Q正传》 B.《祝福》
C.《伤逝》 D.《铸剑》
10.女工陈二妹的形象出自郁达夫的小说( )
A.《沉沦》 B.《薄奠》
C.《春风沉醉的晚上》 D.《迟桂花》
11.诗人艾青写作《大堰河――我的褓姆》的场所是( )
A.家里 B.狱中
C.学校里 D.故乡
12.丁西林的话剧《压迫》是一出( )
A.独幕悲剧 B.独幕喜剧
C.四幕悲剧 D.四幕喜剧
13.诗作《手推车》所反映的时代与社会背景是( )
A.抗战初期的北方 B.解放战争时期的北方
C.抗战时期的“孤岛”上海 D.解放战争时期的江南
14.《爱尔克的灯光》所写的几种灯光中，在文章结尾出现象征作者对生活的信念和对理想的追求的是( )
A.我的心灵的灯 B.旧居的灯光
C.哈立希岛上的灯光 D.爱尔克的灯光
15.《钓台的春昼》一文反映了作者( )
A.对严子陵历史故事的追思 B.对家乡秀美山川的迷醉与依恋
C.对贫苦大众的深切同情和关注 D.对黑暗现实的忧思和愤慨
16.臧克家的《星星》一诗热情赞美布满天空的星星。星星意象所暗喻的是( )
A.革命志士 B.广大人民
C.广大战士 D.社会精英
17.巴金的小说《家》中受“五四”新文化运动影响，具有反抗精神的进步青年是( )
A.瑞珏 B.觉新
C.梅 D.觉慧
18.诗句“明月装饰了你的窗子，/你装饰了别人的梦”的作者是( )
A.何其芳 B.卞之琳
C.辛笛 D.杜运燮
19.冰心的《寄小读者》是( )
A.书信体散文集 B.日记体散文集
C.随笔集 D.杂文集
20.被观众誉为暴露国民党反动派的“新官场现形记”的讽刺喜剧作品是( )
A.《结婚进行曲》 B.《升官图》
C.《石达开的末路》 D.《岁寒图》
21.诗歌《天上的市街》运用浪漫主义的创作方法展开想象，其中特别呈现的意象是( )
A.牛郎织女和亭台楼阁 B.流星和车马
C.星星和街灯 D.天河和高楼
22.下列属于自传体小说的作品是( )
A.《家》 B.《财主底儿女们》
C.《断魂枪》 D.《呼兰河传》
23.长篇小说《暴风骤雨》第二部的主人公是( )
A.程仁 B.郭全海
C.赵玉林 D.钱文贵
24.以未庄、土谷祠为典型环境展开叙事的小说是( )
A.《阿Q正传》 B.《桃园》
C.《山峡山》 D.《春桃》
25.在“五四”文学革命的第一个十年中，以“冷静地谛视人生，客观地写实地描写着灰色的卑琐人生”为主要特色的作家是( )
A.叶圣陶 B.鲁迅
C.巴金 D.茅盾
26.闻一多《洗衣歌》的写作背景是( )
A.20世纪20年代的美国 B.20世纪30年代的美国
C.20世纪20年代的日本 D.20世纪30年代的日本
27.阿垅诗作《孤岛》的主题意蕴是( )
A.表达对自己家乡的深切思念
B.表达作者身在中国台湾对祖国的向往
C.表达诗人与正义力量及事业的血肉联系
D.表达与自己爱人血肉相连的情感
28.《南归》是田汉早期的话剧，它的性质是( )
A.浪漫主义悲剧 B.浪漫主义喜剧
C.现实主义悲剧 D.现实主义历史剧
29.冯雪峰的《简论市侩主义》认为市侩主义的核心是( )
A.物质主义 B.利己主义
C.拜金主义 D.犬儒主义
30.在鲁藜的《泥土》一诗中，与“泥土”相对的意象是( )
A.鼠曲草 B.珍珠
C.小草 D.天空
二、多项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分)
在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分。
31.下列与抗战题材有关的作品有( )
A.《在其香居茶馆里》 B.《华威先生》
C.《荷花淀》 D.《小城三月》
E.《潘先生在难中》
32.下列作品中，以第一人称叙述的有( )
A.《莎菲女士的日记》 B.《小城三月》
C.《呼兰河传》 D.《骆驼祥子》
E.《伤逝》
33.歌剧《白毛女》在创作上学习和继承的对象有( )
A.民族戏曲 B.民间诗歌
C.民间音乐 D.西洋歌剧
E.西洋话剧
34.《边城》表达了人物丰富缠绵的内心情感，其语言特点表现为( )
A.华美绚丽 B.质朴清丽
C.豪迈奔放 D.含蓄自然
E.酣畅淋漓
35.下列属于丁玲小说《太阳照在桑乾河上》的人物是( )
A.汪文宣 B.杜善人
C.程仁 D.张裕民
E.钱文贵
三、简答题(本大题共3小题，每小题8分，共24分)
36.简析小说《围城》的主人公方鸿渐出入于“围城”的艰难人生经历所突现的性格特点。
37.简析话剧《上海屋檐下》的结构艺术特点。
38.简述散文《囚绿记》中所描写的常春藤的特性及其象征意义。
四、论述题(16分)
39.分析戴望舒诗作《雨巷》的象征艺术手法及音乐性特点。
五、阅读分析题(20分)
40.阅读何其芳的散文《货郎》，结合作品实际，写一篇不少于600字的评论文章。
要求：(1)简要阐述作品的主题思想。
(2)简要分析作品的艺术特色。
(3)观点鲜明、分析细致、条理清楚、语言通顺、书写整洁。
(附何其芳《货郎》原文)
货 郎
何其芳
鼓在货郎手里响了起来。六月天，西斜的阳光照着白墙和墙外的槐树，层层的叶予绿得那样深;金属的蝉鸣声突然停止;在这种静寂里，这座大宅笫不知存在了若干年了，于旅行人却会是一个惊奇的出现，这时门半掩着，像刚经过外出人的手轻轻一带。但这挑着黄木箱的货郎从草坡走下来，拐弯，经过一所古墓，不待抬头已知道是柳家庄了，举起手里的小鼓，摇得绷绷的响了起来。
他已走到门前了，趁这时候我们清楚的瞧瞧他：高个儿，晒旧了的宽边草帽下，油黑色的瘦脸上露着筋，长着斑白的须，是在老年人中很难遇到的那种倔强的，有响亮的笑声和好脾气的人。
他用手推开了门。惊骇他那样没有礼貌吗?这不过是最外一道门，白天虚掩着，晚上才关闭，他知道得很清楚，他不是一个陌生的来客。瞧他那不慌不忙的神气，挑着黄木箱迈进一个石板铺成的大院子，向前走四五十步，站着望那严闭的两扇大门和门上的半锈的铁环，手里的鼓又响了起来。
鼓声是他的招呼，告诉人“林小货来了。”林小货就是他的名字。没有人问他的家在哪儿，家里还有什么人，他已多大岁数了。人们都和他太熟识，反而不问这些了，凡是当他从路旁的茅草屋过，农夫农妇都喊他的名字，买几根针，几尺布。于这些大宅第，他像一只来点缀荒凉的候鸟，并且一年不止来一次。但现在门内没有动静。他放下担子，放下鼓，把草帽边垫着阶石坐下，低着头。他在想什么呢，这老来还要自谋衣食的人?难道想坐在这门外睡一觉吗，在这西斜的阳光里?轧轧，一个老女仆随着门开走出来：“林小货吗?来多久了?”
“刚一会儿。”
“干吗不叫?要是我不出来掐青菜――”
“我刚坐下歇一会儿。我想总会有人出来，这晚半天。”
“老爷往常倒在这时候出来走走――”
“现在不了吗?”
“现在病了。”
“那么，劳您的驾，告诉老太太一声。”
这宅第的主人病了。这消息使他吃惊吗?他倒是有点惘然。想象那样一个和善的老头儿，拥有富足的田产，度着平静无波浪的生活，算是有福气了，而缺乏一点康健，正如这巨大的宅第缺乏一点热闹的人声。像故事里的员外，晚年才得一位公子。小姐们早出嫁了，公子也在娇养中长大了，但又到远远的地方去了，剩下两个老人和几个仆人。仆人们是不许高声讲话的，他们的脚步差不多是无声的来往在厅里，在走廊间，在楼梯上。这些林小货都知道。并且记得那和善的老头儿对他毫不拿身分，喜欢和他攀谈，谈年岁收成，谈县城里的事。他是很难得到县城里去的，因此林小货的话可多了，但他并不厌烦，有时还谈到他的公子。“听说公子很有才学，将来会做大事的。”“要是在从前倒也许――”叹一口气。“还不回来娶媳妇吗?”“时常有媒人来说亲呢。”“像老爷这样人家，挑选得太难了。”“倒是他不愿意。孩子们的事情，现在我们不能做主了。”
老女仆重出来了，身边跟一条黄狗。狗也认识林小货，走拢来嗅嗅他的衣角，摇摇尾。
“老太太问有什么新来的货?”
“哪有甚么好的。要用好的货，老太太早派人到县城里去买了。”但他还是打开了箱子。大概这女仆已受了嘱咐，由她作主的挑了一些东西。林小货是卖不了甚么也得走走。而这些大宅第的主人呢，向来是不缺乏什么也得买点他的货。
“老太太叫你就在这儿吃晚饭。”
“天还早，多谢了。说我问老爷的病。”
“还到哪儿去?”
“不到哪儿去也得走了。”
我们这倔强的瘦瘦的朋友戴上他的宽边草帽了。夕阳灿烂。他挑着黄木箱走出门外，陡然觉到自己的衰老和担子的沉重。将赶到一个市集里去吃晚饭吗?将歇宿在一家小客店里吗?将在木板床上辗转不寐，想着一些从来没有想到的事吗?他已走下草地，拐弯，经过一亩稻田，毫不踟蹰的走到大路上了。他又举起手里的鼓，正如我们向我们的朋友告别时高高举起帽子，摇得绷绷绷的响了起来。
一九三五年二月二日
